燕子不曾来

      4月照例是我最不喜欢的一个月。

      上上周出差去了趟天津卫，早上9点55从北京南站出发，不到半小时就到了天津站。出了火车站，由于有段路封路了，绕道西边的南北大道，穿过河西区，历时一个多小时才到了我们要去的大港。大港区是滨海新区的一部分，最早是片盐碱地，现在主要是石化用地。滨海新区面积很大，到处是建设工地，还有新建的楼房。总共在天津呆了三天，第二天一早驱车去外滩，却赶上海门大桥收闸，又等了将近一个小时才通过，期间车上在放小沈阳的表演专辑，发现丫几年来一直是那几段，无大长进；花RMB数元，坐快艇进了近海，看到了海岸线，却并不辽阔；中午时分吃饭，赶上了皮皮虾上市，美美地吃了一回，还吃了鳝鱼，我知道是鳝鱼以后就不再吃了；下午去汉沽看了闻名的航母，长273米，70年代苏联的航母，里面设备很多，连桑拿房、洗衣房这样的地方都有，齐全~~还在一个满是陷阱的小过道上体验了一把水手的抗颠簸能力，结果是相机被磕掉一块，心疼……

      最近阅书若干：张爱玲的《小团圆》买是买了，一直看不下去，始终觉得这女人跟我不是一个路数，无共鸣也，准备啥时候耐着性子读完它，然后就扔掉它；林鹤翻译的富兰克林·托克的《流水别墅传》，刚买的时候46，现在卓越上已经60了，书是好书，但太厚，尤其不适合晚上睡觉前看，我还去圆明园参加了林鹤做嘉宾的单向街图书馆的活动，那天北京的杨絮漫天，林老师最意外的一点是穿了一双宝蓝色（注意是蓝色）的长丝袜，非常特别。

      写稿若干，途中经过反复修改者又若干，决定从理论上提高自己，最后找到一本《如何成为顶级记者：AP美联社新闻报道手册》，当当卓越均无，终于在“蔚蓝”上找到一本，大悦，订购一本，至今还未送到……

      L.T同学被黑，我等表示最大愤怒，均无力挽回，sigh...此时，L.T同学已经在敦煌了，苍茫大漠，希望她能寻得一些慰藉。

      H.XT同学来京一游。到底是武汉的水土养人，皮肤好得哟~~我俩一起去了法海寺。下午2点多了，坐车到了公主坟，倒地铁到苹果园，然后打一的直翠微山上的法海寺，全程一个小时。呵呵，还是我选的路线好。法海寺里最宝贵的是明代壁画，可现在年久失修，真品馆已经不完全开放了，花100块钱才能进，偶只看了摹本，画工细腻，线条优美，极品啊极品！而且一下午寺里没什么人，空寂的寺院，没有了百年前的钟声，仍然安静得让人心平静。

      李万超大婚。这个在我座后坐了三年的大男生，也比我们先步入婚姻了，人说婚姻是围城，我深深相信，万超同学能继续保持不急不躁、认真生活的态度，生活一定更美好！

      四月残酷物语。

      在经济危机来临的时候，经济学家、社会学家等等，都出来献计献策，希望早日渡过难关。建筑业是中国GDP增长的主要行业，它的涨落关系GDP百分好几个百分点。在经济学领域，讨论经济周期的专家也把建筑业作为重要指标，是为库兹涅兹周期。

      1930年美国经济学家西蒙·库兹涅兹提出，经济中存在长度为15-25年不等的长期波动。这种波动在美国的许多经济活动中，尤其是建筑业中表现得特别明显，所以库兹涅兹周期也称为建筑业周期。库兹涅兹周期是居民财产购建和人口转移的结果，对于当前中国城市化过程中的经济波动分析，具有很重要的参考价值。

（摘自腾泰：《财富的觉醒》，机械工业出版社，2009年1月，P130）

      要不是WR跟我说樱花开了，我真不敢相信，又是春天了。

      在每一个WHUer心里，樱花开的时候，是一年中最隆重的节日。花团锦簇，游人如织，樱园是最热闹的，樱花大道、行政楼、人文馆，到处都是花海、人海。一声问候，像是家书，唤起无数遐想和回忆。

      最近看了一部电视剧《王贵与安娜》，很多景都是在武大取的！作者六六我是见过的，托同事H.XT的福，去年3月份我见到了她，和陈彤。六六是个很聪明的女人，非常可爱。看这戏的时候，不自觉地就开始把戏中的某个场景想起来了，这里是老图书馆、那里是武水的世纪广场，再又是东湖边的水榭……在这所以美丽著称的学校里，我坦然地接受着这个称号，但是在镜头中看到自己曾经亲身生活过的校园，心里又别是一番滋味。好多回忆已经深深刻印在脑海当中，挥之不去了。

      有首民工歌唱“有钱没钱，回家过年”，想来辛酸，可也是实情。对于我等“文化民工”而言，回家也是个辛苦的体力活。我还算是幸运的，买票时虽然赶早起了，但是还有票。回家那天，由于要送早我两小时的PPbird同学上车，我在软卧车厢候车室歪着坐了半天，比候车大厅里强多了。午夜到站，弟弟到车站来接我，姐俩走在空旷的马路上，我站了5个多小时的腿还不停地打哆嗦。回家折腾一阵，2点睡觉，一觉到天明。

      年前忙碌几天，帮着置办年货啥的，家里的春联年年都是我贴，今年也是。团年饭在一起吃得不错，我爸说了句特让我难受的一句话：人家的闺女都出嫁了还天天往娘家跑，我的闺女还没出嫁却想见都见不着，说得我和妹妹好不感慨。

      家里的变化还是挺大的，外甥和侄女都大了，外甥会和我“讨价还价”、跟我要礼物了，小侄女人见人爱，今年也要上一年级了，希望他们都茁壮成长。我其实一直很好奇的一个问题是：像我这样久不在家的，他们这些小孩子们是怎么记得我的呢？能够记得我的长相么？说实话，我对他们叫我“姑”、“姨”，心里是真没底，我也不知道现在的小孩子想什么，他们要什么，恐怕还是需要“常回家看看”才能更熟悉吧。

      回来以后，朋友们各自开始自己的新生活，Elsa在新单位开始了新工作，水缸同学找到了她的新乐趣，我还不知道迎接我的是什么，期待自己好运吧~~

      伍迪·艾伦似乎对城市有着某种特殊的情结，从Match Point的伦敦，到Vicky Cristina Barcelona的巴塞罗那，他似乎想通过城市的风情来叙事，不过幸好他还有金发的Scarlett Johansson恣意性感地撩拨，也许“尤物”这个词用来形容她再好不过了。

      其实我更喜欢演Vicky的Rebecca Hall，她红棕色的头发、书卷气十足，普通得就像我们生活当中的某人，她的激情与隐忍，显得真实而又令人感慨。她说她非常喜欢高第的建筑，甚至受贾维尔·巴登邀请一起去看。我当时就有个疑问，高第到底有多牛，为什么值得一个美国观光客这么痴迷？呵呵，幸好我的建筑史书派上了用场~~还是来说我的主题吧——高第。

      安东尼·高第（1852-1926）是西班牙“新艺术运动”的代表人物，他设计的12个风格各异的建筑，现在已成为巴塞罗那的标志。他的最著名的建筑是“圣家族大教堂”，从1882年开始动工建造，筹建该教堂的负责人何塞浦·布卡贝雅委托弗朗西斯科·德·维拉建筑师设计该圣殿。1883年高第取代了维拉，继续这项工程的设计建造工作。从那时候起，圣家大教堂这项建造工程一直陪伴着高第到他生命的最后一刻。圣家大教堂原名是“贫者的大教堂”，建筑费用必须完全依靠信徒和民众的捐款，按照高第留下的设计模型和施工指导，该教堂至今一直还处于建造之中。此外，他还设计建造了宫殿、住宅、学校、纪念碑等。

米拉公寓

圣家庭大教堂

巴特罗之家

      只是，高第的死很离奇，教科书上写，高第是因为在去圣菲利普教堂的路上，被一辆街车撞倒的，由于他衣衫褴褛，没有得到路人的帮助，未能及时送去救治，因此辞世。1926年6月12日，巴塞罗那全城进行悼念活动，纪念这位伟大的建筑家。对于他的死，也有人翻炒出了新花样，写成了充满探险色彩的《高第密码》，只是大陆还没有引进，据说，比《达芬奇密码》好看，希望出版界的朋友们有机会引进一下吧~~ 

      2009年的第一天，阳光明媚。我还在挣扎要不要起床，Elsa同学一条短信让我从床上弹了起来，原来这家伙刚到北京，在新住处收拾东西呢！我迅速穿戴齐整，带上打扫房间的工具，待阿星一过来，我俩就出发去看望Elsa。好久没见，话也赶不上趟，简单坐了一会儿，闲聊一阵。呵呵，以后北京的同志又多了一个，我以后要常去串门子了~~昨天下班就跑去吃了一顿，嘿嘿

      说话间，PPbird同学也要和Z.W来北京了，我们已经做好了准备好好腐败一哈~~六个人聚在一起，该是比较热闹的，哈哈~~ 

      WELCOME!! 

      这个星期梦境不断，从梦见阿星的导师，到昨天梦见去一个学校考试，似乎清醒地认识到自己还要考好多场试，而且离家非常远。

      考试的过程非常之奇异。首先，我差5分钟就要迟到了，只好打的去，花了90块钱，其实只走了5分钟，刚好赶到；其次，考试过程中也很奇异，我把准考证给了老师，她让我坐在第一排的一个位子上，却没有给我发试卷！终于等到可以离开了，而我发现，我身上已经没有钱回家了……可怜的我，又冷又饿，只好去一家小店吃“霸王餐”，心里默念N遍：阿星快来救我！正念念有词的时候，对面坐的俩人突然就桌面向下折，凳子一滑，滚落下去了！这时阿星“从天而降”，付清了饭款，还帮我要了二两饺子。酒足饭饱之后，我们正要离开，发现整个饭店就剩我们俩客人，而老板娘不知化作什么魑魅魍魉，竟摇摇晃晃朝我们袭来，我这边小手一挡，也不知道挡住了没有，就给惊醒了……

      隐约记得，梦见考试是因为紧张，我就不知道，梦见无良老板以及吃霸王餐意味着啥了～～还好有阿星及时赶到，要不我的一世英明就此over了～～

      PS：ppbird昨日语我，年前要来北京小住，为ZW办签证的事，祝贺签证终于有结果了！热烈欢迎ppbird携家属前来北京考察工作！

来源:2008，12《瞭望东方周刊》

      梅兰芳（1894—1961）本名澜 又名鹤鸣，小名裙子，群子，号畹华，别署缀玉轩主人 艺名梅兰芳，江苏泰州人。祖父巧玲，父竹芬皆名伶，世居北京。光绪24年（1897）丧父，从伯父梅雨田。
      1902年8岁，居姐夫朱小芬（蔼云）家中，开始与朱幼芬、表兄王蕙芳一起在云和堂学正工青衣，师从吴菱仙。1904年10岁在广和楼初次登台，17岁（1910）与名武生王毓楼之妹王明华结婚。
      梅兰芳大红在民国十年（1921年）左右。1922年自组班社（承华社）由是进入了巅峰时期。1927年北京顺天时报投票选名旦，梅兰芳成为“四大名旦”之首。
关于梅兰芳的身世、习艺以及堂子的话题
      章诒和（中国艺术研究院戏曲研究所研究员，《伶人往事》作者）：
      关于梅兰芳的出身，有很多说法。如果你不懂中国戏曲历史和晚清社会状况，那有可能对此产生误解。
      晚请时期，中上层阶层消费者如商人，文人，官僚等的娱乐项目主要是戏园子和堂子。堂子，从嘉庆、道光、同治，光绪持续了近一个世纪。堂子，打初叫“下处”，即伶人集体宿舍。嘉庆八年《日下看花记》等笔记中，就有了伶人以“堂名”作为住处标识的记载。所以，堂子，私坊，下处，各种说法都是指伶人的住处。伶人自己都叫堂号。
      逛堂子叫打茶围，从事打茶围行业的伶人叫相公。相公从事的是“以歌侑酒”“以曲伺人”的服务。所以他们又叫歌郎。“打茶围”是歌舞表演的配套服务，伶人演完戏，也在这里服务，额外挣一份钱。台上看戏，台下看人，男人们就乐此不疲了。由于歌郎是陪酒，陪聊，陪笑，也就善歌，善酒，善谈。他们特别能体味男人的心理，迎合男人爱好，多有女性化倾向。歌郎必须习艺，有色，有艺，还有一副好性情，包括谈吐，走路，笑容，眼神等等。既学会应付顾客不同的需求，还要不忘保护自己，这一套本事真可谓严酷。由于堂子业由于必须要有好歌郎，所以，很多是由名伶兼营。越到后来，堂子业主就越重视歌郎舞台演艺的提高。这样，“堂子”作为科班的职能，就开始上升。梅巧玲就是堂子业主，开了“景龢堂”。所以北京的堂子除了是娱乐业之外，它还是培养名伶的重要渠道，这个职能和科班相同。从道、咸、同、光四代215个名伶，堂子出身的有139个，占百分之六、七十。所以当时出身堂子的名伶，非但不以这种出身为耻，相反，能出身在名堂却是一见非常荣耀的事。用今天的话来说，就是明星学校。对于自己的弟子，有的在自己的堂子里培养，有的送到别的堂子。如梅兰芳的伯父是把梅兰芳送到梅的姐夫朱小芬的“云和堂”。
      梅兰芳从小在“云和堂”著名教坊学艺。人称“梅郎”，侑酒为业，也是被看好的歌郎，他的成名与自幼在堂子学艺和更为全面的调教、训练直接相关。梅兰芳福人，运气上佳。本事学好，恰逢“堂子”衰落，这使他避免了走上“红歌郎”的道路而进入演艺界。而那时又正是打造京剧艺术的重要阶段。梅兰芳走红后，由梅社印行的《梅兰芳》经过用心的筛选，把梅兰芳与“堂子”“歌郎”生涯全部删去。他们（包括赵叔雍，冯耿光）是想把他捧成艺术界的“伟人”。如果我们对艺术史和晚清民国史稍有知识，便决然不会把“堂子”等同于“妓院”之类。
      真实的叙述丝毫不会玷污梅兰芳的艺术声望和成就。半个世纪以来，大陆所有关于梅兰芳的身世的文章，都回避的“堂子”，包括《梅兰芳的舞台生活四十年》，梅家人主编的《一代宗师梅兰芳》以及《中国戏曲志，北京卷》。因为这时的梅兰芳成为一面旗帜。
      颜长珂（中国艺术研究院戏曲研究所资深研究员）：
      我从未看到关于梅雨田进宫受辱的材料，清宫档案里似乎也没有。梅雨田是个著名的琴师，曾长期给谭鑫培伴奏。梅氏从梅巧玲开始是四代京剧世家，当时唱戏的虽说是下九流，但如果唱出来了，也是很有地位的。俗话说：干一行怨一行。说老实话，梨园子弟若不唱戏，他能干啥？他们除了这一行，也干不了其他的。梨园行的子弟基本上只有这一条出路。1949年后，政府成立了中国戏曲学校，招生时对梨园子弟取消了优待。无奈之下，艺人们自己成立了一个“艺培”学校，把自己的孩子送进去，还是继续吃戏饭。总之，梨园行除了程砚秋坚决不让他儿子干这一行，几乎没有多少例外。
虚构的“十三燕”和真实的谭鑫培
      颜长珂：
      “十三燕”是虚构的，原型应该是谭鑫培，因为在《汾河湾》中和梅兰芳配戏的，就是谭鑫培。那时谭鑫培已经菊坛魁首、京剧泰斗，梅兰芳是“小荷才露尖尖角”啊。以前在京剧中老生是最重要的行当，居于中心位置，而旦行提升到重要位置，则是在四大名旦之后。再说，谭鑫培是1847年生，梅兰芳生于1894年。用今天的话来形容一个是季羡林等级的人物，一个还是大学生，他们怎么可能形成竞争之势？准确地说，老谭与梅兰芳同台是提携后辈。谭鑫培老了上座赶不上梅兰芳，但是无论如何不存在这么残酷的竞争。事情过去没几年，谭鑫培就去世了。
关于梅党
      章诒和：
      梅兰芳身边有个智囊团，个个聪明，他们能进出梅兰芳的书房“缀玉轩”。这些人被称之为“梅党”。“梅党”成天给梅兰芳的剧目出主意，对他演出说长道短。请问：能给梅兰芳出主意、挑毛病的人，是什么人？自然是在那个时代有着充分文化教养和审美经验的人，是大银行家、大实业家、大名士。“梅党”的主将有冯六爷（耿光）、李释戡、吴震修、齐如山、赵叔雍（“申报”主笔，后做陈公博的秘书长）、许姬传（祖父进士，本人在直隶银行和财政厅任科长等职）以及叶恭绰等。中国银行和交通银行的大头头，几乎都是“梅党”。他们给梅兰芳出谋划策，编戏改戏，是文人与艺人的亲密合作。梅兰芳是个大大的“福人”，身边汇聚了那么多的高士、大家。这些人把自己的学养、智慧、以及对京剧独到的眼光都无条件地传送给梅兰芳，成就他为艺术大师。《霸王别姬》是梅的经典剧目，久演不衰。这个戏就倾注了吴震修的大量心血。他是留日的，学的是经济，长期在担任中国银行任要职，做过中行南京总行总经理。原来这个戏叫《楚汉争》由齐如山执笔，初稿出来。吴震修听说梅兰芳和杨小楼合作唱这个戏，便把稿子拿过来看看。这一看，就看出了问题。张口就说：“戏太长，要两天才能演完，不好。”齐如山听了，不大高兴。说：“我为了这个戏，费了不少日子，已经完工，你不早说，现在要大拆大改，我没那么大本事！”说罢，把本子仍给吴震修。从来没写过戏的吴说：“给我两天功夫，后天交卷。”所有人都为吴震修担心。但梅兰芳拍板了！决定请吴震修试试。结果，全剧从20场减为12场，随着演出，越磨越精。12场再减为8场。成为梅派代表剧目。我们问“梅党”是干啥的？用现在的话来说，就是策划、包装、筹资，讨论剧本。现在没有这样的人了，现在演员们也没有梅兰芳这样的雅量。
      梅党的头号人物是冯耿光，人称冯六爷。毕业于日本陆军士官学校，学的军事却精通经济，归国后担任中国银行的董事长。他不仅是终身梅党，而且是梅的经济支柱。一切梅兰芳无法应付的难题，大多由他出面摆平。特别是经济问题。梅兰芳14岁与之交往。两人熟得不能再熟。冯六爷在家里叫他“傻子”，意思是梅兰芳除了戏，什么都不懂，傻到不能再傻，有人在场，则称“畹华”。毫不过分地讲，梅兰芳一辈子每逢大事，都有他的参与。最典型的事例，就是梅兰芳的婚姻。他的第一个妻子叫王明华。那是包办婚姻。第二次与福芝芳发结合是冯耿光竭力促成。福芝芳从前在天桥唱戏，母亲是旗人，擅武功，闹义和拳的时候，她能手持大刀，上房顶。丈夫病亡后，她一心培养女儿，果然，在天桥唱出些名气，被称为“天桥梅兰芳”。冯六爷看了，觉得很不错，这个不错包括认为她能“生”，便忙着撮合。梅兰芳听说天桥有个梅兰芳。好奇，也就跟着去了，看了觉得果真不错。这样，冯就进一步提亲。1921年冬，他们结为夫妻。福芝芳是正式的另一房夫人。虽是撮合，但婚后，夫妻感情很不错，果然也能生，生了好几个，男孩女孩都有。要知道，梨园行讲究的是一代一代的艺术传承，骨血是重要纽带。福芝芳厉害，但也大气。我在书中有介绍，比如，对马连良夫人陈慧琏文革中，接到家中一住就是六年。让出自己梅家墓地安葬马连良夫妇。对杨宝忠也是如此，一周里三天在自己家里就餐。
关于邱如白的原型齐如山
      颜长珂：
      齐如山属于传统的老式文人和学者。生于1875年，河北高阳人。早年留学欧洲，涉猎外国戏剧。
      齐如山对梅兰芳的兴趣，确实出于对戏曲的兴趣，他给梅兰芳写过一百多封信，都是谈艺术，他主要给梅兰芳查资料，写剧本。齐如山在艺术上是有自己观点和看法的，通过对梅的指导，也是艺术理想的实现。比如，他想把戏曲舞蹈化，所以梅兰芳有了像《嫦娥奔月》、《天女散花》等充满舞蹈场景的剧目。
      齐如山当时给梅兰芳写信论及《汾河湾》中的表演，按说梅兰芳可以不理，因为戏曲在舞台上一个人唱，另一个人就不能表演，祖师爷就是那么传的。这里可以说齐如山讲的是外行话。但是梅兰芳接纳了他的意见，从这一点看来，梅兰芳这个人的确外圆内方，能走到后来的境界也有他虚心的原因。
      齐如山还利用梅兰芳提供的良好的专业条件，对戏曲做了分类研究。他把京剧戏班中的各个方面以及历史渊源，都梳理得清清楚楚。他的兴趣和爱好就在这里！如果把齐如山对梅兰芳朝“男男关系”方面暗示，都是错的。齐如山接近梅兰芳没有任何功利目的，就像陈叔通与程砚秋，张伯驹和余叔岩，他们什么都不图，就是喜欢。
      但是，按照当下导演的口味，不可能不虚构，编造一些吸引人眼球的东西。我们是从事研究工作的。任何判断都必须有史料、档案的支撑。不能猜，更不能编。
关于梅孟“爱情悲剧”
      颜长珂：
      孟小冬的事情以前一直讳莫如深。他们是1926年认识的，孟小冬也出生在梨园世家，祖籍是北京，但是她一直在上海学习唱戏。这一年她到北京来，一般认为南方的京剧是野路子，京朝派为正宗。孟小冬到北京来唱戏是认祖归宗。她当时在北京的天桥一带唱戏，而当时成了角儿的艺人是不到道南（主要指天桥）唱戏的。
      梅兰芳和孟小冬1927到1931四年共同生活，根本谈不上爱情，更也不是什么爱情悲剧。我认为就是“梅党”撮合并上演的一出梨园风流戏。梅兰芳以及孟小冬没有时间谈恋爱，他们也没有同台。梅孟情节类似贾琏偷娶尤二姐，后来破裂也是必然。所谓“梨园佳话”，更多是梅党的操弄，实际上也是交易。
      章诒和：
      梅兰芳三次婚姻，都是明媒正娶。梅兰芳从来不是菊坛徐志摩，决无什么浪漫情怀。要知道，名伶成功的一个重要条件就是能守身如玉，男女之事自己要把握得住。这个行业，男女接触机会很多，台上表演各种情感，台下也容易生出感情来。由慕而爱，由爱而迷，由迷而胆大妄为，最后身败名裂，有人为此送命。事例太多太多。一堕深渊，便不可自拔。梅兰芳是懂得的，他一生都是慎之又慎，始终坚守自持。典型的事例是与孟小冬的关系。1925年梅兰芳31岁，那时孟小冬17岁。他们在冯耿光的家中相识，排练《四郎探母·坐宫》。两人的表演配合得严丝合缝，在座的一群梅党，听下来真有“不知今夕是何年”之感。1926年，王克敏（留日生，中法实业银行总裁，北洋政府财政总长）五十寿，唱堂会。由梅兰芳与孟小冬演《游龙戏凤》，梅兰芳演一个天真烂漫的村姑，孟小冬扮风流倜傥的正德皇帝。台上演活了，台下看傻了。齐如山、冯耿光等人觉得他俩真是“天生一对，地设一双。”，何妨凑成绝配姻缘，也是人间佳话。当然他们是愿意的。梅喜欢孟的年轻、美貌，才气。这事对孟正是求之不得。媒人齐如山，李释戡。新居就在冯家，梅兰芳也是先带孟小冬探望了住在医院的王明华，王见了，取下戒指给孟带上，表示认可。当年娶福芝芳也是事先征得王明华同意的。这娶孟的事，却瞒了福芝芳。大家都知道福的脾气。孟小冬也算正室（即所谓两头大），不是偏房。因为梅兰芳兼祧两房，可以有两个妻子。而绝育的王氏久病在床，算不得真正意义的夫人。
      1927年正月24日婚礼在东四九条 35号冯公馆办的。嫁梅兰芳的女人当然就不能唱戏。福芝芳是城南游艺园的青衣头牌，嫁了就歇了。孟也必须如此，婚后，虽然梅兰芳给她买余叔岩的唱片，手摇留声机，那能跟唱戏一样吗？虽然，也在补文化课，为她添置书桌，笔墨纸砚，大小字帖，还请了为老师，但乐趣终归有限。应该说结合的当年，就有了裂痕，9 月，发生了大学生李志刚血案。李志刚是孟小冬的粉丝，想杀掉梅兰芳。他到冯家去要找梅兰芳，没见到梅兰芳，枪杀了梅兰芳的一个朋友。梅兰芳天生胆小，吓坏了。梅兰芳舍不得与孟分手，但压力，声誉，家庭，艺术，做人等种种严肃因素是必须考虑不得不作出抉择。他采取了对孟小冬逐渐淡化的态度。有时半个月，一个月去看看孟小冬。梅兰芳深知他的家必须在无量大人胡同，那里有老人，有孩子，再说福芝芳也是好妻子。对此，孟小冬做出了报复，私自离开“金屋”，风风火火到天津演了十来天的戏。这让梅兰芳领教了孟小冬的厉害。
      颜长珂：
      1928年8月，又发生了戴孝风波。就是把梅兰芳一手养大的梅雨田夫人去世。三天来前往吊丧的人无数，孟小冬剪了短发，头插白花，来到梅宅祭奠婆母。身怀六甲的福芝芳不让进。梅兰芳说：“不看僧面看佛面，就让她进来磕个头就走。”福芝芳厉言道：“这个门，她就是不能进！否则，我拿两个孩子，肚子里还有个，和她拼了。”梅兰芳只好让步，叫孟小冬离去。孟小冬为什么要去祭奠，她要的是名分， 但问题就出在名分上。离婚后，孟小冬在声明中说，梅“肩祧两房”，因为梅兰芳的大伯梅雨田也没有后代，所以孟小冬名义上要为梅雨田的一支作媳妇，等于两房都是太太。孟小冬去拜祭，但是福芝芳不让她进门，不让磕头，意味着她没有这个名分。
      章诒和：
      分手时间是1931年7月。分手也是梅党多次商议抉择的结果。冯耿光决定留福舍孟理由是孟心高气傲，是人服侍；福芝芳随和大方，是服侍人。一锤定音。这时他们再不提从前说的“珠联璧合，梨园佳话”。
      分手后，是各自艺术的丰收。1932年梅家举家南迁。梅兰芳开始了新的艺术阶段，演出了《抗金兵》，排演《生死恨》等剧目。孟小冬则重登舞台（1933），那时余叔岩因病已很少演戏，她先拜了鲍吉祥，专攻余派，这一唱，了不得，大受余派戏迷欢迎。1938年在泰丰楼余叔岩正式收孟为徒。其实，1934年就给余磕过头，余就给她说过戏。也只有和梅兰芳分手，余叔岩才能如此，要不然兰弟之妻怎么成为师徒？孟小冬这才登上了“梨园冬皇”的宝座。
      对这段婚姻，梅兰芳是怎么说的？1934年正月，梅兰芳去汉口演出，名票南铁生接待，下榻扬子江饭店，见梅老板满面倦怠，以为是远路风尘之故。梅兰芳告诉他；“这次来汉口两期演出的包银是三万大洋。原也算不得什么，想把它送给孟小冬，做最后的了断。只有处理完了这些事，今后对大家都好，我也好静下心来研习。和她（指孟）生活在一起，总是顾虑重重，就算这回是白唱。”
      孟小冬进门就封箱辍戏，苦闷也随之而来。她并无生养，脾气也日渐乖张。梅兰芳对南铁生说说：“有一次外出吃饭，孟小冬先说要去东来顺，中途嫌不好，又改说去丰泽园，依旧不乐意。来回折腾好几回，最后还是回家就餐。”梅，福，孟三人生活上如此磕磕碰碰，谁的精神都抑郁。是孟小冬提出的分手，但更是梅兰芳生出了断之心。梅孟彼此都现实得很，其内心如何？我们谁也不知。1956年，梅兰芳率团到日本演出，在香港过境曾探望过寡居的孟小冬，是由马少波陪着他去的。这是人之常情。
      颜长珂：
      这个事情对梅兰芳来讲，只是一段小小的插曲。但是对孟小冬来说是沉重的打击。孟小冬后来和杜月笙结合，也称不上是爱情，就是找个落脚的地方，她离婚的时候告诉梅兰芳，“我离了，不能嫁得比你差，”实际上要找一个强过梅兰芳的人，很难了。
对梅兰芳的认识
      章诒和：
      梅兰芳骨子里民国人物。因为梅兰芳基本上生活在民国，他的成家立业在民国，他艺术巅峰在民国，他的行为方式和人格定型都完成在民国。不了解民国社会很难准确把握梅兰芳。
      梅先生的艺术和为人都极其高雅。他的艺术，从不惊天动地，从不山呼海啸，上下合度，刚柔相济，恰到好处。学起来不难，于平淡处见精深。平淡处却是集之大成。他的高雅也在日常生活里，一副好脾气。谁也没见过梅老板发脾气，永远是谦恭礼让，温文尔雅。而在“温良恭俭让”背后的烦恼与痛苦，有谁知道？
      梅兰芳不是英雄，不是伟人，他是艺人。把他抬得再高，他还是个艺人。一辈子吃戏饭，即使后来他有了工资，工资是毛泽东的数倍，却分文不取，坚持用唱戏挣来的银子养活一家人。1961年，梅兰芳不幸去世，京城万人空巷为他送行。这不是因为他是全国人大代表，全国政协常委，全国文联副主席，中国戏剧家协会主席，中国京剧院院长，中国戏曲研究院院长。送他，看他就是因为他是艺人。但梅兰芳又不是一般的艺人，他的艺术超群，人品超群。用句不太雅的话来概括，即“戏子生涯，君子人格。”就说他的洁身自好和民族气节，现在的高官未必能做到。光灿灿的金钱和响当当的头衔，都未能动摇他做人的根本，一生都在坚守艺人的本色。
      梅兰芳是公众人物，是全社会的文化财富，是中华民族之瑰宝，子女没有权利垄断解释权，现在要写梅兰芳似乎只要子女通过了，就行了。何其荒唐！
      几年来陈凯歌的电影一路下滑，打梅兰芳这张王牌，谈不到弘扬传统文化，更多的是在拯救自己。

      呵，看到了团子同学写的《梅兰芳》的文章，很是喜欢。昨天在家里看电视，从《娱乐报道》到电影频道的专题，《梅兰芳》一直是头条。陈凯歌同学带着沉寂三年后的《梅兰芳》，要交怎样的答卷上来，要等大家看过了电影之后才知道。

      呵，我是个京剧小青年，演过两出《白蛇传》，虽然是串戏，但出来的效果仍然是自己无法想象的。云锣一起，手、眼、身、步，即使是个外行，也不由得跟着鼓点演将下去。当然，我想，如梅兰芳一样的大师，是不会有我辈之慌张的。他的从容不迫，显出的是大气磅礴、风情万种。

      这部戏中的亮点，不是黎明、不是章子怡，我最看得出彩的是扮演少年梅兰芳的余少群。他面若桃花，朱唇一点，眉眼之间风情流转，天生就是唱戏的！而在预告片中看到他演的《玉堂春》和《黛玉葬花》，无不如痴如幻，让人沉醉！期待啊期待~~

      还要说一下英达。他14年前参演《霸王别姬》，“那爷”一角已深入人心；而这回饰演的冯耿光，应该也能出彩，或者说他能正常发挥，这角色就已经成功了。

      《霸王别姬》已是陈凯歌的代表作，《梅兰芳》恐怕难以超越，我只想看到其中的“彩儿”，足矣~~