燕子不曾来

      这两天闲着没事，在优酷和新浪视频里看了姚晨和她老公凌潇肃主演的《和空姐一起的日子》。这个根据网上热门小说改编的电视剧，此前也由王珞丹和何润东拍过电影版（没看过）。看完这电视剧，感觉除了老凌长得像韩国男演员金在元、演技令人眼前一亮外，从情节、人物甚至结局都只能称狗血。

      要说姚晨是我挺喜欢的一个女演员，不过她现在一演起来就是"野蛮女友”，从郭芙蓉到翠平，到现在的冉静，原著当中的冉静应该是人如其名，很“静”的一个人，可是她到底给演成翠平了……

      老凌演的陆飞本来角色挺好的，一个决心在大城市打拼的年轻人，在公寓的电梯遇到了一位空姐，就想跟人搭讪，未果，就在夜里人家姑娘酒醉躺在长椅上时，二度搭讪，并把人“捡”回家。这又让我想到了韩剧《我的野蛮女友》的情节，也是女孩失恋，男孩背女孩去酒店。后来，我们的冉静同学就以晒被子等借口拿到了陆飞家的钥匙，把自己的物品全部搬到楼下邻居陆飞的家中，并堂而皇之地开始了与陆飞的“同居”生活，也就是暧昧的开始。

      好吧，书归正题，地球人都知道，俩人慢慢爱上了对方，女的为男的帮忙找工作的事，男的为女的解开心里的疙瘩，扫除童年阴影，明明就爱了，还非要说只是室友。编剧甚至都为双方各设了一个情敌，仍然没能打破二人的暧昧，也许编剧的本意是：看吧，二人的感情多么纯粹，不受一点外界的干扰。好嘛，不受外界的干扰，你俩玩暧昧没个够啊，最后甚至搞了个“失忆”的狗血桥段，必须让女的选择性地忘掉男的，再和男的分开个一年半载，最后再来个飞机上重逢、真心表白的大结局。天哪，喷血！

      再来说那些陪衬们。高亚林饰演的“头儿”，从头到尾像个神经质的幻想狂，即使您是做游戏开发的，也不能太入戏了对不，辞退后到林姐酒吧帮工，俩人暧昧不清；冉静的同事乔克一直喜欢冉静，冉静同学一直吊着他，不说好也不说不好；陆飞的好友王磊，一游荡分子，整天想的就是泡妞，一次误会认识了冉静的同事乐乐，目标迅速转向乐乐；乐乐除了长着双下巴外，估计没有第二个特征让我记住她，这位同学还很清纯地和小开程晓赫、及王磊搞暧昧；程晓赫是导演脑子进水了才安排的人物吧，他出场的目的大概就是为了最后王磊得到乐乐的那个小人得志的微笑吧，我真怀疑他也是王磊找来的道具演员；陆飞的上司王茜，喜欢陆飞，被拒后开始三番五次地整陆飞和他的团队，最后挤兑走陆飞，这位姐姐还是冉静亲父再婚妻子的女儿……好嘛，里面还有冉静与生父的原谅了，王母的悔恨了……真是又臭又长。

      我觉得电视剧最大的亮点就是用了老凌，这个角色很适合他，简单、干净，可惜了了。最后，电视剧还想在开发相关产品方面作了努力，至还设计了两个跟主角形象相像的玩偶，但是相较于一个这么乏味的电视剧来说，于事无补。

终于给我找到了，来自：http://tieba.baidu.com/f?kz=546683774
      党国没有希望了，我没有希望了。 我只希望带上我的财产，全身而退。
　　余则成和他那个傻得挂相的女人，是***吗？当然是。这是很明显的，但是李涯不是他们的对手，除非我愿意出手。
　　 要问为什么，首先，我想任何人做任何事都有目的和理由，我可以直言不讳地告诉你们，我吴敬中干这个站长，就是为了捞点好处，然后全身而退。委员长靠不住，毛局长更靠不住，什么靠得住？美元金条而已。陆桥山、马奎这些人，动机都很明显。所以他们是正常的，是可以理解和掌握的。除掉马奎，无非是这个蠢货居然认为是我串通穆连成泄密，这个人的脑子，不比我老婆好多少，但是他会闯祸，好在有***帮忙，捏死他不费吹灰之力，也顺理成章。***他爱是不是，重要的是他不要去南京坏我的事。而余则成不同，他看起来老实，但是我知道他绝对不老实，但是他做的事情，看起来很对，问题却就出在这个对上，他没有私心，没有欲望，这就是大问题。为什么我要冒着启用佛龛的风险查他，目的就是看清楚他的真面目。从他对左蓝的态度，我就可以肯定他不干净了。但是，这有关系吗？我这个学生，好就好在明白“效忠党国，首先是效忠长官”这个道理。在这一点上，他就是我的人。我不是他老婆，不在乎他还会是***。正因为他是***，他才特别需要我的庇护，也正因为需要我的庇护，他才会帮我做事。
　　 很多人以为我是老糊涂，哈哈，这样想很好。马奎、李涯，行动队的，仗着手里有人，想查谁就查谁，老子的底他们也敢查，可是他们不知道，我不是甩手掌柜，我也有人。给翠平接风吃西餐那天，你们也看见了，调查余则成和左蓝的那个。我的人不会像行动队的那样成天在街上晃荡，但是他们该出现的时候一定会出现，比如带余则成上飞机。我爱装糊涂，这个方面，余副站长还得跟我学。
　　 什么内战，什么党国的前途，这些全是狗屁。陆桥山明白这个道理，可是他太没品味了，居然和李涯这个疯子闹矛盾，事情做到这个份上，我也爱莫能助了。
　　 李涯就是一疯子，他的动机比余则成还荒唐还难以理解。他真把党国当回事，也好，脏活累活，背黑锅的，就都交给他吧！他总是能够每次都毫无悬念地，毫无意外地把屁股露出来。当然这都是在余则成的帮助下。他爱折腾就折腾吧，反正工作得有人干，不过有余在，他就只能是瞎折腾，丢人现眼。
　　 余则成是***，这很重要吗？不重要。国军在战场上几万几十万地损兵折将，这哪里是几个小特务能够左右的呢？但是，余则成能帮我敛财，这就很重要了。我也没亏待他，给过他金条，而且，把抓季伟民这样成功率很高，却很讨好的差事派给他，促成他当中校副站长，也很够意思吧！说白了，他只要不把我人赃并获地送给***，一切随他去折腾。
　　 他的事情我全清楚，一个王占金，一个许宝凤，把人杀了一切干净，但是他没有这么做。所以我说他心重，手不狠，不适合潜伏。他其实早暴露了，但是放心，有我罩着他呢。
　　 最后再透露一点，我那个老婆，各位都知道，是蠢得可以进博物馆的蠢货，我知道她的嘴不把风，知道什么就一定会告诉那个叫翠平的女***。所以她知道的一切，都是我故意告诉她的。这样，我稳住余则成，我老婆稳住他老婆，就一切都很美好了。他们当我是老傻瓜老糊涂，那最好。

      伍迪·艾伦似乎对城市有着某种特殊的情结，从Match Point的伦敦，到Vicky Cristina Barcelona的巴塞罗那，他似乎想通过城市的风情来叙事，不过幸好他还有金发的Scarlett Johansson恣意性感地撩拨，也许“尤物”这个词用来形容她再好不过了。

      其实我更喜欢演Vicky的Rebecca Hall，她红棕色的头发、书卷气十足，普通得就像我们生活当中的某人，她的激情与隐忍，显得真实而又令人感慨。她说她非常喜欢高第的建筑，甚至受贾维尔·巴登邀请一起去看。我当时就有个疑问，高第到底有多牛，为什么值得一个美国观光客这么痴迷？呵呵，幸好我的建筑史书派上了用场~~还是来说我的主题吧——高第。

      安东尼·高第（1852-1926）是西班牙“新艺术运动”的代表人物，他设计的12个风格各异的建筑，现在已成为巴塞罗那的标志。他的最著名的建筑是“圣家族大教堂”，从1882年开始动工建造，筹建该教堂的负责人何塞浦·布卡贝雅委托弗朗西斯科·德·维拉建筑师设计该圣殿。1883年高第取代了维拉，继续这项工程的设计建造工作。从那时候起，圣家大教堂这项建造工程一直陪伴着高第到他生命的最后一刻。圣家大教堂原名是“贫者的大教堂”，建筑费用必须完全依靠信徒和民众的捐款，按照高第留下的设计模型和施工指导，该教堂至今一直还处于建造之中。此外，他还设计建造了宫殿、住宅、学校、纪念碑等。

米拉公寓

圣家庭大教堂

巴特罗之家

      只是，高第的死很离奇，教科书上写，高第是因为在去圣菲利普教堂的路上，被一辆街车撞倒的，由于他衣衫褴褛，没有得到路人的帮助，未能及时送去救治，因此辞世。1926年6月12日，巴塞罗那全城进行悼念活动，纪念这位伟大的建筑家。对于他的死，也有人翻炒出了新花样，写成了充满探险色彩的《高第密码》，只是大陆还没有引进，据说，比《达芬奇密码》好看，希望出版界的朋友们有机会引进一下吧~~ 

      呵，看到了团子同学写的《梅兰芳》的文章，很是喜欢。昨天在家里看电视，从《娱乐报道》到电影频道的专题，《梅兰芳》一直是头条。陈凯歌同学带着沉寂三年后的《梅兰芳》，要交怎样的答卷上来，要等大家看过了电影之后才知道。

      呵，我是个京剧小青年，演过两出《白蛇传》，虽然是串戏，但出来的效果仍然是自己无法想象的。云锣一起，手、眼、身、步，即使是个外行，也不由得跟着鼓点演将下去。当然，我想，如梅兰芳一样的大师，是不会有我辈之慌张的。他的从容不迫，显出的是大气磅礴、风情万种。

      这部戏中的亮点，不是黎明、不是章子怡，我最看得出彩的是扮演少年梅兰芳的余少群。他面若桃花，朱唇一点，眉眼之间风情流转，天生就是唱戏的！而在预告片中看到他演的《玉堂春》和《黛玉葬花》，无不如痴如幻，让人沉醉！期待啊期待~~

      还要说一下英达。他14年前参演《霸王别姬》，“那爷”一角已深入人心；而这回饰演的冯耿光，应该也能出彩，或者说他能正常发挥，这角色就已经成功了。

      《霸王别姬》已是陈凯歌的代表作，《梅兰芳》恐怕难以超越，我只想看到其中的“彩儿”，足矣~~

 

 

1962年    Dr.No                                                 无名博士

1963年    From Russia With Love                         来自俄罗斯的爱情

1964年    Gold Finger                                          金手指

1965年    Thunder Ball                                         雷球行动

1967年    You Only Live Twice                               你只能活两次

1969年    On Her Majesty's SecretService               女王密使

1971年    Diamonds Are Forever                            钻石永恒

1973年    Live And Let Die                                     生死关头

1974年    The Man With The GlodenGun                  金枪人

1977年    The Spy Who Loved Me                           海底城

1979年    Moonreker                                              探月者/太空城

1981年    For Your Eyes Only                                 最高机密

1983年    Octopussy                                             章鱼

1983年    Never Say Never Again                            永不说不

1985年    A View To A Kill                                      雷霆杀机

1987年    The Living Daylight                                  魂飞魄散

1989年    Licence To Kill                                         杀人执照

1995年    Golden Eye                                             黄金眼

1997年    Tomorrow Never Dies                               明日帝国

1999年    The World Is Not Enough                         世界太小

2002年    Die Another Day                                      择日再死

2006年    Casino Royale                                          皇家赌场

2008年    Quantum Of Solace                                   大破量子危机

      前天看了个专题片，讲汉语拼音方案公布50周年。这就不能不谈到周有光，老先生今年102岁了，他由经济学而入语言学，对汉语的推广和国际化起到了至关重要的作用。而我想到的是他和张允和的一段人间佳话。

      张允和的祖上是合肥显赫的张树声张家，她是张氏姐妹中的老二，大姐张元和嫁的是名伶顾传玠，张允和嫁的是“周百科”周有光，三妹张兆和嫁的是沈从文，四妹张充和嫁的是耶鲁大学东方文学系主任傅汉思。在三联版的《最后的闺秀》中，张允和讲述了她从出生到相爱、以及老年的事情，件件都让人生羡。(连作序的叶稚姗都是徐城北的夫人！OMG~~)

      周有光在追求张允和时说：“我一无所有，不能给你幸福。”张允和答道：“幸福不是你给的，是我们自己创造的。”（感动。。。。）

　周有光夫妇和“连襟”沈从文夫妇（左起：张允和、周有光、沈从文、张兆和）。

 

百首夫妇，花前共读。                                 “新潮老头，白发才女”（丁聪为周有光夫妇所绘漫画）

      国家花很多的钱来造一个“盛世”的八艺节，簇拥的鲜花、光艳的舞台，还有演员、观众们的洋溢的热情，一切，都在促成一个盛世的想象。

      其实，对于我们贫民百姓，也自有它的一番好处，我就去蹭了两场演出，一出昆曲，一场话剧。

      从没看过完整的昆曲，早先对昆曲的印象，只有才子佳人的你侬我侬，是飘逸的水袖，是余音袅袅，是风花雪月的小品……浙江省昆剧团《公孙子都》展现的却是另一番铿锵的景象：武生为主的短打背靠，倒像是在吴侬软语之地听塞北高亢的秦腔，抑或是陕北的信天游了，搞得我有些不自在。全剧观毕，唯对武生的技艺表示惊叹，其余则是厌弃。只期待白先勇来武汉时青春版《牡丹亭》给我重新的眼耳冲击……

      话剧名叫《临时病房》，是由日本东演剧团表演的。我对这场话剧的一句话评价是：日本的表演，中国的故事。剧本反映的是中国社会的看病问题，涉及打工、空巢等，而日语的诠释似乎给了中国人一个很好的出口，我们不必讳言旧时“生娃娃跟生鸡蛋差不多”，也不必讳言知青下乡与贫穷的农村，因为有了语言的隔膜，一切不美好的东西多了一层美丽的外衣。

      我要说，两位主演的表演非常精彩，尤其是老太太，非常到位。她让我想到了《东京塔》里那个任劳任怨的老母亲，也让我潸然落泪。她的故事其实是很有代表性的，三个儿子：大毛、二毛、三毛，大毛在深圳打工，从建筑工人慢慢成为包工头，把二毛、三毛也都带了出去，还有大毛、三毛的媳妇；留在农村老家的，则是年迈的老母亲，还有不会打理的二媳妇，几个孙儿女、以及一群鸭、一群鸡、一群猪。老太太患了肿瘤，晚期，但医院已无病房，在护士王艳艳的照料下，住进了由一间会议室改成的临时病房。同时入住的还有一位李老先生，他儿女都在国外，患有心脏病。老太太觉得住在医院太贵了，就主动帮其他病人洗衣服，洗一次或一元或五角，而全然不知自己是身患绝症的人！她以她的开朗和乐观感动了李老先生，以及作为白衣天使却受婚姻困扰的王护士。故事的最后，日子不多的老太太，选择回老家度过剩下的日子，还要看管那一群鸭、一群鸡，还有一群猪……

      至此，我泪流满面……

      鑫报讯  （记者  朱黎）国际著名导演李安的《色，戒》于９月２８日在台湾及香港公映以来，票房一路飘红。１１月１日这部勇夺第６４届威尼斯电影节金狮大奖的影片将在兰州上映，相信，其票房也是如预期的一样取得不俗的成绩。

　　据悉，《色，戒》在水城夺得金狮奖后，引起了观众极大的关注和观看热情，甚至有部分影迷迫不及待地在黄金周期间前往香港影院先睹为快。有香港记者戏言，《色，戒》在香港的高票房有不少是内地影迷贡献的。

　　从历史到小说再到电影 《色戒》遭遇“三重门”

　　李安的《色·戒》改编于张爱玲同名小说，张爱玲的《色·戒》则脱胎于１９３９年的″丁默村遇刺案″。从真实事件到小说再到电影，这个″美人＋暗杀″的故事正在经历第三重的改写。

　　郑苹如美人计诱杀丁默村

　　１９３９年１２月的某一天，上海静安寺路戈登路口(今南京西路江宁路口)一家名叫″第一西比利亚皮货″的店堂内发生了一起暗杀事件－－－日伪特工部主任丁默村遭到枪击。

　　日伪时期，汪精卫政权在当时上海极司菲尔路(今万航渡路)７６号设立了特工总部，主任丁默村是原军统第三处处长，在汉奸李士群撮合下投靠日伪，破坏抗战。为此，中统上海潜伏组织负责人陈果夫的侄子陈宝骅，决定抓住丁默村好色的弱点，施″美人计″除掉他。

　　担当重任的是２６岁的女特工郑苹如，中日混血儿，其父郑英伯是陈宝骅的得力干将，她貌美如花又有大家闺秀气质，抗战前还曾上过《良友画报》封面。借着丁默村曾是她中学校长的便利，郑苹如很快赢得后者信任，一次佯装偶遇后，两人便频频约会。１９３９年１２月底，丁默村电邀郑苹如晚上一起赴宴，她趁机撒娇说要买一件大衣，将丁诱进第一西比利亚皮货店。然而，老奸巨滑的丁默村在郑试穿大衣时发觉有异，借掏火点烟之际抓出大把钞票一撒，猛拉开店门冲了出去，疾奔向未熄火停在对面马路的防弹座驾。埋伏在店外的中统队员措手不及，待反应过来拔枪射击，子弹只打在了车轮上。

　　如此一来，实际上已暴露了郑苹如的特工身份和行刺目标，但郑苹如不甘心就此收场，打电话给丁默村把枪击事件说成是″意外″，请了沪西日本宪兵队长陪同再往７６号欲进一步诱惑丁，因而被窃听了两人电话的特工部副主任李士群逮捕，押解到忆定盘路(今江苏路)３７号汪伪特工第一大队驻地。圣诞节过后，郑苹如被押赴沪西刑场，遭到枪杀；而丁默村则被排挤出了７６号特工总部，并在抗战胜利后被南京国民政府逮捕枪决。

　　在郑苹如被杀后，有一种说法流传出来－－－她对丁默村动了感情，因而在服装店里的关键时刻情不自禁，暗示丁默村有危险，让他得以逃脱。这种说法，被张爱玲在《色·戒》强化。

　　张爱玲３０年修改成文《色·戒》

　　《色·戒》是张爱玲唯一一部根据真实事件改编的作品，写于１９５０年代，到１９８０年代才发表，３０年间修改过数次，尽管在大陆这部小说不太受关注，却是张爱玲自己极为看重的作品。《色·戒》刚发表的时候，学界就指出这个故事取材自当年的″丁默村郑苹如案″，引发了一场小小的争论，为此极少写文章为自己作品辩护的张爱玲还专门写了一篇《羊毛出在羊身上》，指明这个故事″是有来历的、有背景的″，以此默认了这个说法。

　　区区１万多字的《色·戒》故事并不复杂：一班知识青年派出女学生佳芝扮成少妇，假装因香港沦陷搬到上海从商，施展美人计欲刺杀特务头子易先生。在成功将他引到一家珠宝店之后，剧情却戏剧性地发生了逆转－－－－－王佳芝在易先生为其买钻戒的过程中，深受感动而改变初衷，通知易先生逃走。然而脱离险境后，易先生却安排封锁珠宝店一带，将之赶尽杀绝。

　　除了将地点从皮货店搬到珠宝店、主角结局不同外，《色·戒》比原型还多了在香港的一段故事，那是为暗杀铺垫的序曲。郑苹如本人并没有香港生活的经历，这是张爱玲根据自己的香港生活背景而虚构出来的。对比真实事件和小说两个文本，研究张爱玲如何改写了第一个文本，也成了张爱玲研究者们借以了解她个人感情与世界观的一个窗口。（新闻晨报）

　　李安为何要用《色戒》挑战尺度？

　　近来如果不晓得李安的《色戒》几乎就没跟上时代。《色戒》使得中国内地的体制对李安仿佛一次″片面最惠″的待遇。有影迷分析的好，如果换一个人在国内申请拍这样激情四射的《色戒》，根本不会拿到许可证。只有李安不禁挑战了观众的看片尺度也挑战了内地上映的尺度，从原本要剪２０多分钟变成只剪最″毛″的７分钟，俨然是一个奇迹了。可是李安为什么要拍《色戒》，为什么这一次他给我们的变化这样激烈？

　　第一，挑战自我。挑战意味着转型，对李安来说原本不是新鲜事儿，２０００年的《卧虎藏龙》就已经和文艺路线的李安说拜拜了。他在好莱坞几部片子就像拿自己开涮，究竟李安是艺术大师还是商业大鳄当时是一个谜。如今可以确定，李安曾经失业老久，往往被拿来当成坚持梦想的肥皂泡吹。可在他内心里肯定再不想回到清汤寡水的寂寞角落上去，即便曾在好莱坞探索过艺术片，但不是没考虑票房后果。《卧虎藏龙》成功后，李安从武侠过度到《绿巨人》的科幻。当他再跳回文艺题材后却变得更加火辣，《断臂山》的人文内涵并不比当年的《喜宴》深沉，但《断臂山》的卖点和轰动已不能同日而语。眼下《色戒》中梁朝伟和汤唯的碰撞已经超出了传统香艳的定位，直接可以划入成人电影的精华片段。李安需要这样的挑战来证明自己绝对″全能″？！

　　李安平衡了所Ｚ谓东西方文化么？《卧虎藏龙》和《断臂山》是一种笼统情怀和感触，这触角既不是东方的武侠世界也不是西部的天苍野茫，他习惯的还是常规的人性挣扎，武侠世界和西部风采都成为他遮雨的披风。李安并不擅长江湖儿女，甚至也不了解牛仔。至于《色戒》，他同样貌似很懂旧中国的靡靡之音。上影集团作为《色戒》的投资方之一，大力支持李安还原上海老街，所有的建筑材料都真实还原，连街边的法国梧桐树都不例外，工作细微到易先生办公桌上的摆设。李安很夸张的形容拍《色戒》是″抢救一段历史″，我们是不是有点像听见″每个人心中都有一座断臂山″的那种老腔调的感觉。那么，李安的《色戒》是文艺片么？貌似吧。不会是历史片吧？也貌似吧。难道会是成人电影吧？可能……貌似吧……

　　第二，挑战张爱玲。是张迷都知道《色戒》是张爱玲压箱底的小说。过去张的作品已经被关锦鹏、许鞍华这些名导搬上过银幕，可还没有一部被认为特别成功。李安这次要用《色戒》做一个翻身。很多人怀疑李安不能理解张爱玲小说，李安却很高调的认为不是自己要拍张爱玲的小说，而是张爱玲的小说找上他的，他的责任在于要把历史留下来。这话听来不止很牵强，显然李安巧妙地绕开了对张爱玲和她这部小说的把握问题。他激动于《色戒》的，并不是那段悲剧色彩的女生和中年男人的激情恋，而是一段旧时代迷人的乱世烟云。李安并没有简单的挑战小说。实话说，看过《色戒》小说的都知道，这小说文字简练得出奇，李安真正的挑战在既有很大发挥空间又极可能发挥出轨的高难度的″分寸″二字上。李安领悟到的是叫王佳芝的女生如何被一个姓易的中年男人，用一枚戒指和床上魅力搞得迷失了自我和责任。但《色戒》的主题并不是女色和戒指为主滴，更重要的是控制和戒律，是冷酷和隔膜……所以中间会有隔离符号，色是空，是虚幻。李安对张爱玲的把握难道还是女作家用曾经的恋恋风尘炒作么？都知道严浩在十几年前就做过这单生意。十几年后的《色戒》如果仍然在深挖特务才女互相俘获的皮条水准，结论就是李安没有挑战成功，反而像是在戏弄张爱玲了。

　　第三，挑战市场。李安证明自己也是实实在在最具票房号召力的华人大导。如今《色戒》已经在香港狂收近４０００万票房，可以说创造了一大奇迹。都知道香港是有分级制的，香港从１９８８年１１月《１９８８年电影检查条例草案》生效后，就开始实行 ″三级制″。到了１９９５年，香港电检处将″三级制″中的第二级又细分出Ａ、Ｂ两级，就形成后来所称的″四级制″沿用到今天。比如说这几年内地的古装大片在香港上映都列为ＩＩＢ级别，什么《十面埋伏》、《夜宴》、《黄金甲》等都是。

　　作为正宗的三级片的《色戒》在香港上映的是１５７分钟完整版。对李安来说，这部在全球被列为最高限制级的影片是他从破天荒的尝试。这样一部被限制上画的影片能够这样吸金，不得不佩服。李安妙手竟可以挑战极限，反而化解文艺皮票房不佳的状况。要知道《色戒》在香港仅有６０几家影院上映，对于三级片已经创纪录了。而像《头文字Ｄ》有８９家上映，《无间道３》当时更破天荒达到１００家，《功夫》则是９４家。但是《功夫》的上画周末票房收获４１１万，而《色戒》则是２４７万。同样作为限制级的《色戒》，在台湾从９月２４日上映１５天，票房破１亿５千万元新台币，而该片也破了《卧虎藏龙》２周约１亿２千万元台币的票房纪录。

　　这样火暴的效果也顺利使得李安在内地大获绿灯。原本要剪掉２０多分钟的″不良″片段，竟破例单单剪掉７分钟的镜头，足以说明李安比张艺谋之流来说已经豪不逊色。李安似乎也挑战了内地张艺谋之类内地票房大腕的地位，张艺谋之流能在亚洲海捞一下票房，但是他们用的是古装大制作和纯粹的娱乐大片元素，而且还不停遭到口水。李安走的是″海归″路线，却打着张艺谋不敢轻易涉水的文艺片，而且李安还狂揽海外大奖。明眼人随便都能品出两位大腕的境界早有些高低不同，可能张艺谋的眼睛对李安的能耐不知道多″红眼″。

　　另外，我们似乎也很少听到对李安影片本身有几多不满的，顶多对他转型的夸张做法质疑腹诽两句。可李安毕竟用事实在说话，《色戒》的质量可能有水分，但取得的票房绝对是实实在在。那么，针对现在的形式可以估计，《色戒》可能是李安奠定票房实力的里程碑。

      我从来对周杰伦不感冒，却十分好奇他的电影——《不能说的秘密》。也许是当“侦探”的潜质发生了作用，我终于迫不及待地想要知道那个不能说的秘密究竟是什么。

      电影的前半部分乏善可陈。“斗琴”的段子模仿的是《海上钢琴师》1900跟黑人斗琴的，不过论技术、论水平，都不如1900。而且周杰伦饰演的叶湘伦斗琴是为了讨红颜（路小雨，桂纶镁饰）的欢心。正当两人如火如荼地展开恋爱的时候，晴依作为“第三者”出现了。她倾心于叶湘伦，并大胆地表白。

      但“三角恋情”转为危机的时候，剧情也急转直下。经过叶湘伦父亲（黄秋生饰）的解释，揭开了一个真正的秘密：小雨因为得到了一份琴谱，将自己送到了20年后的时空，并与叶湘伦相恋，而只有叶能看见她。由此，所有的谜团迎刃而解，前半部分的情节再次展现。叶意识到自己必须回到小雨的时代才能再次相逢，于是在那台钢琴上弹奏那首曲子，二人相见，影片的最后一个镜头定格在小雨1979年的毕业照上，小雨的右边，正是叶湘论。

      这个手法是利用了观众的习惯阅读心理，事实上，我们看到的未必是真实。这在《哈利波特&阿兹卡班的囚徒》中也有体现。赫敏他们正是利用了时间差，重新回复到当时的场景，有效地制止了一场悲剧。不过《秘密》将这隐藏在故事情节中，无疑是十分讨巧，也是很巧妙的。不错。

      剧中女一、二号都很漂亮。黄秋生饰演的爸爸也充分展露了他的吉他和探戈。都比周杰伦养眼~

     

      昨晚回来时已是晚上八点，同事送了本宋代理学的书给我，有点饿了，于是煮了点稀饭，放了点Elsa一同学从新疆寄过来的葡萄干（一个甜啊！！）。恩，美味~~
      打开了电脑，发现小祥同学“紧急召唤”，忙问何事，Y扔给我一篇7，000多字的论文，要我2小时内给他改出来，我喝着稀饭，乐滋滋地扬言：不用2个小时，1个小时给你搞定！Y在那边狞笑，然后说：我要去打印点东西，你慢慢改吧。我头也不抬：去之去之。
      开始认真看论文。真是不看不知道，一看吓一跳，Y的文字工夫明显退化！我半晚稀饭都喝完了，第一页还没有改完（总共9页！！），无语……硬着头皮改下去~~~奋战、奋战~~奋战了三小时，00：16的时候，终于是可以见人了。期间，夹杂着棒喝和求情，呵呵，敬告小祥同学：赶紧想想怎么谢我！！
      呵呵，来对照一下原版的和俺改造过的版本，正文第一段：
      （原版）

      鼎盛时期的中世纪文化是一个由朝气蓬勃，不断地向外扩展疆界的社会所产生，它为对宗教的虔诚所燃烧，为无限的雄心所驱使，并为任何勇士均能有所作为的信念所感染。然而到13世纪末14世纪初，欧洲的扩展宣布告一段落，在内部清理森林及沼泽地带实现了扩大疆界的胜利，然而外部的扩张，却开始处处发生着困难，有时需要像十字军在圣地那样不断地撤退。伴随着疆界扩充的中止，潜在的危机是文化的变迁和不景气。中世纪最后两个世纪，社会综合症状变得更加突出，表现为“对中世纪盛期文明赖以生存的价值渐渐失去了信心，繁荣兴旺让位于萧条不景气，乐观归于幻灭。13世纪融合物质世界与精神世界的憧憬宣告消失，社会行为趋向极端——起义暴乱、肉欲主义、鞭笞自赎、犬儒主义、享乐主义及巫术魔法等”。与13世纪的繁荣相比，在这个充满着一切美德与罪恶的“可憎的年代”里，骑士特别是拥有采邑的骑士遇到了困难。

      （改造版）
      13世纪是中世纪文化的鼎盛时期，它由一个朝气蓬勃、不断向外扩展的社会所产生，为对宗教的虔诚所燃烧，为无限的雄心所驱使，并为任何勇士都能有所作为的信念所感染。然而到了13世纪末14世纪初，欧洲的扩展暂告一段落，一方面，通过清理森林和沼泽地带实现了内部扩大疆界的胜利；另一方面，在对外扩张上，却开始处处发生困难，有时甚至需要像十字军在圣地上那样不断地撤退。伴随着疆界扩展的终止，社会潜在的危机开始集中出现，表现为文化的变迁和不景气。在中世纪最后两个世纪，社会综合症状变得更加突出，人们“对中世纪盛期文明赖以生存的价值渐渐失去了信心，繁荣兴旺让位于萧条不景气，乐观归于幻灭。13世纪融合物质世界与精神世界的憧憬宣告消失，社会行为趋向极端——起义暴乱、肉欲主义、鞭笞自赎、犬儒主义、享乐主义及巫术魔法等”这是一个充斥着一切美德与罪恶的“可憎的年代”，在这个时代里，骑士、特别是拥有采邑的骑士遇到了前所未有的危机。